RODA GIGANTE

Antonio Carlos Egypto

RODA GIGANTE (Wonder Wheel).  Estados Unidos, 2017.  Direção e roteiro: Woody Allen.  Com Jim Belushi, Kate Winslet, Juno Temple, Justin Timberlake.  101 min.

Nos filmes de Woody Allen, já sabemos que, além de encontrar humor inteligente, encontraremos personagens psicologicamente consistentes e situações que escapam ao controle deles.  A vida é assim.  E, dependendo das circunstâncias concretas de existência dos personagens, erros e omissões podem ser fatais ou custar muito caro aos envolvidos.

Em “Roda Gigante”, situada em Coney Island, New York, anos 1950, temos as praias e um grande parque de diversões.  Por lá, dentro do parque, envolvido por luzes de neón, vive um casal: Humpty (Jim Belushi) e Ginny (Kate Winslet).  São empregados ali, numa vida pra lá de modesta, restringida pelo barulho e movimentação do parque de diversões.  Humpty se encanta com a pesca e, quando se casou, acreditava que sua mulher também gostava de pescar.  Mas não é o caso.  Ginny mal se aguenta num cotidiano pesaroso de afazeres domésticos.  Ele tem uma filha, Carolina (Juno Temple), que não vê há anos, casada com um gângster.  Quando as coisas apertam, ela volta pra casa, trazendo perigo à vida deles.

Quem narra essas histórias é um outro personagem, que acaba entrando na vida das duas mulheres, Mickey (Justin Timberlake), o sarado salva-vidas da praia.  Junte-se a isso um moleque que gosta de botar fogo em tudo e temos aí os ingredientes de uma comédia, que trata de gente simples que, como todo mundo, está em busca do amor e da felicidade possíveis.

A trama de Woody Allen vai nos mostrando as características e sutilezas desses personagens, que vão revelando a complexidade que têm, sob aparência rude, modesta ou de beleza oca.  Woody Allen usa sua experiência de psicanalisado por muitos anos, não só para conhecer-se melhor, mas também para aplicar nos personagens que cria, a partir do que observa no mundo.   O que faz com que seus personagens estejam muito próximos de nós, por mais distantes que suas vidas possam ser das nossas.  São gente de verdade, que existe, pode ser encontrada em toda parte.  Esse é um dos grandes diferenciais do diretor.

As situações engraçadas, a trilha sonora sempre de impecável bom gosto e a estupenda fotografia de Vittorio Storaro, aliadas a um elenco afiado, fazem de “Roda Gigante” um belo programa cinematográfico, para fechar o ano de 2017.

120 BATIMENTOS POR MINUTO

Antonio Carlos Egypto

120 BATIMENTOS POR MINUTO (120 Battements par Minute).  França, 2017.  Direção e roteiro: Robin Campillo.  Com Nahuel Pérez Biscayart, Arnaud Valois, Adèle Haenel, Antoine Reinartz.  135 min.

Despontam os anos 1990 e há quase uma década a descoberta da Aids já produziu mudanças muito intensas no comportamento e na vida das pessoas.  Estigmatizando grupos, como os homossexuais, bissexuais, prostitutas, dependentes de drogas, hemofílicos, pessoas encarceradas.  A sociedade ainda não sabia lidar bem com uma questão que mexia diretamente com a vida sexual, com valores, comportamentos, hábitos.  Que exigia prioridade e investimentos do Estado e um grande trabalho educacional, que envolvia, sobretudo, o combate aos preconceitos e a necessidade de encarar a vida real, sem tabus.  Mais ainda do que isso: era preciso encarar a morte de frente.

O filme de Robin Campillo trata desse momento político fundamental, na França, a partir da atuação de um grupo de ativistas, o Act Up Paris, que reunia soropositivos, doentes com Aids e colaboradores, em luta por uma prevenção eficaz e tratamento para os portadores do vírus HIV e para os doentes que acumulavam um número de mortes trágico.  Enfrentar uma sentença de morte sem que a pesquisa evoluísse o suficiente para gerar esperanças, sem poder contar com tratamento efetivo e disponibilização dos medicamentos então existentes – AZT e DDI – e tendo de enfrentar o preconceito social e o descaso das autoridades, exigia, como ainda exige, que as pessoas se organizassem.

O grupo retratado, como o filme mostra, partia para ações agressivas para poder ser ouvido e notado, como jogar tinta vermelha em pessoas e instituições que estavam sendo questionadas, denotando um desespero e a falta de mecanismos de diálogo eficazes.  A ponto de simbolizar o rio Sena todo vermelho do sangue que contamina e mata.  As sequências finais, que não vou revelar aqui, são muito fortes e representativas de uma luta radicalizada.

Gente jovem encarando tanto uma sexualidade que buscava se expressar, apesar da contaminação, quanto a perspectiva da morte, se organiza politicamente e parte para o ativismo, tentando ser democrática.  Não é fácil.  A urgência acirra os conflitos, produz dissenção, julgamentos às vezes injustos, competitividade.  E excessos.  Mas a vida pulsa, os desejos se manifestam, ainda que não possam ser duradouros.  É de tudo isso que o filme fala, em personagens emotivamente fortes e impactantes, que fizeram emocionar às lágrimas o presidente do júri do Festival de Cannes, Pedro Almodóvar.  Ele sempre trabalhou com essa temática, mas num registro diferente, em que a compreensão, a solidariedade e o humor encontravam guarida e davam um respiro à situação retratada.  Esses elementos também estão presentes em “120 Batimentos por Minuto”, mas são minoritários e a luta política se sobrepõe a tudo.

Chamou-me a atenção no filme o contexto fortemente opositor entre a organização da sociedade civil, o governo, os laboratórios e as seguradoras.  A realidade brasileira do período foi, certamente, menos conflitiva e alcançaram-se grandes avanços na prevenção e no tratamento da Aids, com a disponibilização universal dos medicamentos alcançando  a todos.  A ação das ONGs e do Estado resultou em sucesso no controle da epidemia e as ações educacionais prosperaram, detendo o quadro apocalíptico que muitos pintavam. 

Trabalhei bastante nessa área de prevenção, naquele período, e posso aquilatar que os avanços eram reais.  Tanto que me preocupa, hoje, o retrocesso que estamos experimentando, tentando retornar a valores morais do século XIX, em pleno século XXI.  Parece que temos de voltar a proclamar a necessidade do uso da camisinha, da discussão das relações de gênero e da diversidade sexual, como se isso fosse uma coisa nova.  Será que a sanha por cortes no tamanho do Estado também vai atingir as políticas de saúde bem sucedidas do Brasil nesse terreno?  É bom que o cinema trate do assunto com clareza, como fez “120 Batimentos por Minuto”.  É hora de avançar, nunca de retroceder.

  

CORAGEM! AS MUITAS VIDAS DO CARDEAL DOM PAULO EVARISTO ARNS

Antonio Carlos Egypto

CORAGEM!  AS MUITAS VIDAS DO CARDEAL DOM PAULO EVARISTO ARNS.  Brasil, 2017.  Direção e roteiro: Ricardo Carvalho.  Narração: Paulo Betti.  Documentário.  76 min.

Dom Paulo Evaristo Arns (1921-2016) é uma figura tão importante na história recente do Brasil que vai muito além da sua atuação propriamente religiosa.  Sua narrativa de vida é tão densa e marcante que é muito difícil abordá-la em sua amplitude.  O documentário do jornalista Ricardo Carvalho reconhece isso já no título complementar do filme “As Muitas Vidas do Cardeal Dom Paulo Evaristo Arns” e se debruça, didaticamente até, nas várias dimensões da atuação dele.  A dedicação de Dom Paulo à causa dos mais pobres, à luta pelo respeito e dignidade da pessoa humana, ao exercício pleno da cidadania para todos, à democracia e aos direitos humanos, passou por testes terríveis, já que ele foi cardeal de São Paulo no período negro da ditadura militar e prosseguiu já na redemocratização do país, de 1970 a 1998.  Mas ele atuou bravamente para denunciar a opressão do período, as torturas, a perseguição política e produziu gestos históricos, como o do evento ecumênico na catedral de São Paulo para marcar a morte de Vladimir Herzog, que supostamente teria se suicidado na prisão.  Na verdade, morto sob tortura.  Ao lado do rabino Henri Sobel e do reverendo evangélico Jayme Wright, oficiou o evento religioso que reuniu 8 mil pessoas na catedral e praça da Sé, num dos momentos mais tensos da ditadura.

Ele visitou presos políticos, acolheu perseguidos e fez ouvir sua voz por todos os cantos.  Chegou a ser recebido por Emílio Garrastazu Médici, para apresentar sua demanda ao mais duro militar que exerceu o poder no Brasil. O filme mostra, também, que ele manteve correspondência com Fidel Castro, então execrado pelo regime, que proibia até visitas turísticas a Cuba.  Enfim, não por acaso, o título do documentário é “Coragem!”, com exclamação. Essa talvez seja, mesmo, a característica mais forte de Dom Paulo: a coragem, aliada a um humanismo militante, que fizeram dele uma das maiores referências brasileiras do século XX.

O jovem, que nasceu em Forquilha, Santa Catarina, veio de uma família pobre, com treze filhos, e se tornaria sacerdote em 1945.  Estava pronto para encarar o desafio de sua existência, ao assumir a condição de cardeal de São Paulo, em 1970, um ano de escalada da repressão, que se agudizava desde a edição do AI5, em 1968.  Que só teve como atenuante a vitória do Brasil na Copa do Mundo do México.  E que teve em Dom Paulo um dos respiros democráticos mais fortes e representativos. Da dimensão de um Dom Helder Câmara, que o inspirou.

O filme “Coragem!” dá conta de revelar essa trajetória espantosa de Dom Paulo em  anos de trabalho de Ricardo Carvalho, que foi próximo do cardeal e cobriu esses eventos do período, reunindo muito material.  Além disso, contou com material de arquivo cedido por órgãos da mídia e com a preciosa colaboração do arquivo pessoal do clérigo, organizado e disponibilizado por Maria Angélica Borsoi, secretária do religioso por 40 anos, além da famíllia de Dom Paulo.

“Coragem!” é um trabalho que merece ser conhecido e divulgado.  Indispensável para os mais jovens que, talvez, desconheçam o enorme legado de Dom Paulo Evaristo Arns ao Brasil e à democracia, tão duramente reconquistada, e em que a atuação dele foi absolutamente central.

Só para lembrar mais algumas coisas que fazem parte dessas muitas vidas de Dom Paulo: as comunidades eclesiais de base, que ele impulsionou e apoiou; a criação da Comissão de Justiça e Paz, em 1972, que denunciava abusos cometidos no período e o impressionante projeto  Brasil Nunca Mais  que, reuniu uma equipe de 30 pessoas em seis anos de trabalho clandestino, resultou num  livro que denunciou ao mundo o que ocorria no Brasil e é uma referência essencial para o registro do que, infelizmente, vivemos.  Que essas coisas realmente nunca mais aconteçam.  Ainda bem que, nesse período de trevas, existiu uma pessoa como Dom Paulo Evaristo Arns.

O filme “Coragem!”, que está agora em cartaz nos cinemas, será exibido posteriormente na TV.  Provavelmente, na Globo News TV, já que ela é uma das coprodutoras do filme.

NA DISPUTA PELO OSCAR ESTRANGEIRO

   

Antonio Carlos Egypto

O Oscar de melhor filme estrangeiro (ou de língua não inglesa) se dá a partir de uma pré-seleção, em que cada país, que assim o desejar, pode indicar o seu representante a cada ano.  São muitos os países que fazem essas indicações.  Alguns desses filmes indicados estão em cartaz nos cinemas do Brasil e podem ser conferidos.

THELMA (Thelma) é o indicado pela Noruega.  Dirigido por Joachim Trier, tem no elenco Eili Harboe, Kaya Wilkens, Henrik Rafaelsen.  Uma bela e caprichada produção, voltada para o terreno do mistério e dos fenômenos sobrenaturais.  Na linha do pensamento que cria a realidade.  Thelma (Eili Harboe) é uma garota estranha, desencontrada, solitária.  Ela pode até encontrar o amor em outra mulher, mas seus superpoderes podem acabar levando-a ao crime.  Quantas vezes não desejamos coisas perigosas?  E se fosse possível criá-las, até mesmo contra a própria vontade?  Por razões inconscientes, ou por impulso?  O tema é bem trabalhado, o que torna o filme instigante, além de plasticamente belo.  116 min.

BARREIRAS (Barrage) é o indicado de Luxemburgo.  Dirigido por Laura Schroeder, tem uma equipe composta praticamente só por mulheres, protagonizado por atrizes, e trata de um drama sobre a questão da maternidade.  Nele, a personagem Catherine (Isabelle Huppert) parte da Suíça para Luxemburgo, em busca de retomar a maternidade.  Vai lutar para ser a mãe de sua filha Alba (Lolita Chammah, filha de isabelle Huppert também na vida real), de quem não soube cuidar no passado e, talvez,  não saiba ainda.  Alba ficou sob os cuidados da avó materna, Elisabeth (Themis Pauwels).  Mãe e filha se confrontam em duas gerações, oscilando entre o carinho e o distanciamento.  A temática é boa, as atrizes, ótimas, mas ao filme falta ritmo, intensidade dramática e entusiasmo.  Permanece numa zona cinzenta, que induz à platitude.  112 min.

VERÃO 1993 (Estiu 1993) é o indicado para concorrer pela Espanha.  O filme é dirigido pela cineasta catalã Carla Simón, em seu primeiro longa.  É também um filme sobre mulheres, mas numa outra faixa de vida: a infância.  O foco é Frida (Laia Artigas), de apenas 6 anos de idade, que sofre a perda dos pais e vai de Barcelona para o interior da Catalunha, enfrentar essas perdas na propriedade rural dos tios, convivendo também com a pequena Anna (Paula Robles).  No elenco, David Verdaguer, como Esteve, e Bruna Cusí, como Marga, fazem o casal de tios.  O filme é muito competente, ao nos colocar no mundo de Frida.  Sabemos o que ela sabe, vemos o que ela vê, vivemos o que ela vive e sentimos o que ela sente.  É um belo exercício de empatia, que faz bem para qualquer pessoa.  Em que pese a dor inevitável da situação retratada.  O trabalho com as atrizes mirins, especialmente Laia Artigas, a protagonista, é maravilhoso.  Ela sustenta o filme de modo admirável.  Carla Simón mostrou grande talento para lidar com crianças em cena.  O resultado merece ser conhecido pelo público.  97 min.

MULHERES DIVINAS (Die Göttliche Ordnung) é o indicado pela Suíça.  Uma vez mais, é dirigido por uma mulher, Petra Volpe, em seu segundo longa, e trata do direito ao voto feminino no país, só legalmente efetivado pelos homens na incrível data de 07 de fevereiro de 1971.  Um absurdo para um país desenvolvido como a Suíça.  O filme mostra que, numa pequena cidade, as coisas eram ainda mais ridículas, em pleno período de movimentos sociais que sacudiram a Europa, especialmente a França, em 1968.  O filme é quadradinho na concepção, mas envolve e atinge o público.  No elenco, Marie Leuenberger, Max Simonischek, Rachel Braunschweig, Sibylle Brunner.  96 min.

Outros indicados, que também estão sendo exibidos, já foram comentados por aqui, a grande maioria, em matérias referentes à 41ª. Mostra Internacional de Cinema em São Paulo.  O representante argentino é ZAMA, de Lucrécia Martel, que está chegando aos cinemas agora.  O impactante THE SQUARE, de Ruben Östlund, representa a Suécia.  GLORY, de Kristina Groseva e Peter Valchanov, é o ótimo representante da Bulgária.  Tem ainda FÉLICITÉ, de Alain Gomis, indicado pelo Senegal, e O MOTORISTA DE TÁXI, de Jang Hoon, um belo trabalho que representa a Coreia do Sul.  Todos esses concorrentes do nosso BINGO, O REI DAS MANHÃS, de Daniel Rezende, (e o próprio BINGO) podem ser acessados, por quem não os leu, no campo de pesquisa do blog, digitando o nome do filme ou o do diretor, por exemplo.  E há muitos outros concorrentes que ainda não vi ou não foram exibidos.  A disputa é grande.  Afinal, há bom cinema em todo o mundo e aparecer no Oscar é sempre muito vantajoso, em termos de visibilidade e distribuição mundo afora.

LUMIÈRE! A AVENTURA COMEÇA

Antonio Carlos Egypto

LUMIÈRE!  A AVENTURA COMEÇA (Lumière!).  França, 2016.  Direção: Composto e comentado por Thierry Frémaux.  Documentário.  90 min.

Lumière! que, com exclamação, dá o título original ao filme de Thierry Frémaux, recém-lançado, é um nome que todos os que gostam de cinema reverenciam.  Afinal, os irmãos Louis e Auguste Lumière deram início à aventura do cinema, em 28 de dezembro de 1895, com a primeira projeção pública, e paga, de filmes realizados com o cinematógrafo, no subsolo do Grand Café, Boulevard des Capucines, em Paris.

O cinematógrafo coroava os esforços de um grande número de inventores e pesquisadores que buscaram o sonho de criar a fotografia animada, ou em movimento.  Entre eles, estava Thomas Edison que, com seu cinetoscópio, associado ao fonógrafo, tentou criar o cinema com imagem e som em paralelo, uma espécie de precursor do cinema falado, em 1892.  Só que isso se dirigia a um espectador por vez, que precisava olhar num visor.

Antoine Lumière, o pai de Louis e Auguste, proprietário de uma fábrica em Lyon, trabalhava com fotografia e película, conheceu o equipamento e teria dito que era preciso libertar as imagens daquela caixinha e pô-las para que todos as vissem simultaneamente.  Estimulou seus filhos a encontrar a solução técnica para isso.  Estamos diante, portanto, de uma família de criadores, inventores, técnicos.  Com a patente do cinematógrafo, também negociantes.  Embora isso já seja uma coisa fantástica, é muito mais do que isso.

Thierry Frémaux, com seu filme, nos mostra, de forma inequívoca, que os irmãos foram grandes cineastas, responsáveis não só pela difusão do cinema como pelo estabelecimento da linguagem cinematográfica.  E com grande talento.

Thierry Frémaux

Thierry Frémaux, que é diretor do Festival de Cannes e responsável pela seleção de filmes que vão concorrer à Palma de Ouro, tão famosa, é também presidente do Instituto Lumière, em Lyon, e atua na preservação e restauração do acervo da coleção Lumière, os primeiros filmes da história do cinema.

Ele está no Brasil para divulgar o filme que dirigiu, que, na verdade, é uma compilação do trabalho dos Lumière e de seus operadores, de 1895 a 1905.  No filme, composto e comentado por ele, desfilam mais de 100 filmes, selecionados da coleção, cada um com 50 segundos de duração, que era o que era possível na época, restaurados em 4 K, a partir dos originais.  Parece um milagre, foram encontrados mais de 1400 filmes deles, dos quais mais de 300 estão restaurados e mais de 100 podem ser vistos em “Lumière!”, com uma qualidade surpreendente.

Ao ver os filmes, um a um, fica claro que os irmãos Lumière sabiam muito bem o que estavam fazendo, como colocar a câmera no lugar certo, que enquadramento utilizar, como organizar o tempo exíguo dos filmetes para contar pequenas histórias ou registrar um evento.  E como encená-lo ou reencená-lo, antecipando o que discutimos hoje, a fronteira entre documentário e ficção.  Foram eles que produziram versões diferentes da saída dos operários da fábrica ou da chegada do trem à estação, que assustou os espectadores da época.  Não foi por acaso, este último  foi concebido para impressionar e dar a dimensão da força do trem.  A primeira ficção não foi criada por Meliès, que aperfeiçoou a história, mas pelos Lumière, no filme “O Regador Regado”, uma ficção de humor, que também tem várias versões.

A fotografia é esplêndida, de um preto e branco bem contrastado, perfeito.  A nitidez da fotografia é uma surpresa.  A profundidade de campo já era explorada, é tão nítida na frente quanto no fundo.  Eles também produziram o travelling e a filmagem bem de perto, o zoom.  Tudo isso com uma câmera sem visor, com os recursos técnicos dos primeiros tempos.  Limitadíssimos, portanto.  O texto, em off, de Frémaux, é uma preciosidade.  Ele aponta para tudo o que foi a criação dos Lumiére, os detalhes e muitas coisas que a gente não veria, se não fosse alertado para elas.

Dois pequenos exemplos.  Num filme, um menino, pequeno ainda, dá bagos de uva para duas meninas menores do que ele.  Irmãzinhas, provavelmente.  Como ele deve ter sido alertado para ser rápido,  porque o tempo do filme era pouco, ele distribui as uvas de forma frenética, num ritmo completamente diferente daquele que crianças fariam, sem uma câmera à frente.  Em outros filmes, para realçar o efeito de humor, os Lumiére colocam um ator gargalhando intensamente, para mostrar que a cena é engraçada. 

A experiência de ver esses filmes, muito bons, que deram origem ao cinema, com os comentários de Thierry Frémaux, resulta numa aula obrigatória, para quem quer entender um pouco mais de cinema.  Feita de um jeito simples e didático por um profissional renomado.

Tive a oportunidade de participar de uma entrevista coletiva com Frémaux, no Reserva Cultural, onde ele se revelou uma figura admirável no seu jeito de ser, nas suas reflexões profundas e bem humoradas e até num certo bairrismo.  Afinal, ele, tanto quanto os Lumière, é da cidade de Lyon, na França, que leva o mérito de ter criado o cinema.  Segundo consta, em 22 de março de 1895, Louis e Auguste exibiram para uma pequena plateia o primeiro filme da história, a saída dos operários da fábrica Lumière, filmada em Lyon.  Mas essa projeção se deu em Paris.

E quanto ao fato de que os Lumière abandonaram o cinema?  Simples.  Frémaux explicou que eles deixaram de fazer filmes porque se dedicaram a criar a fotografia a cores.  Viva Lumière!, com exclamação.

MARIA – NÃO ESQUEÇA QUE EU VENHO DOS TRÓPICOS

Antonio Carlos Egypto

MARIA – NÃO ESQUEÇA QUE EU VENHO DOS TRÓPICOS.  Brasil, 2017.  Direção: Francisco Martins e Elisa Gomes.  Participação: Malu Mader, Lúcia Romano, Celso Frateschi.  Documentário.  81 min.

O documentário “Maria – Não Esqueça que eu Venho dos Trópicos” trata da figura forte, marcante, da escultora, também chamada de embaixatriz, Maria Martins (1894-1973), de sua vida e de sua arte.  Trabalho importante, uma vez que a grandeza da arte dessa mulher ainda é desconhecida do grande público.  Em parte, por seu caráter polêmico, inovador, avançado para seu tempo.  Em parte, porque ela, na condição de esposa do embaixador Carlos Martins Pereira e Souza, cumpria suas funções no ambiente diplomático com discrição.

Suas obras exalavam uma sexualidade feminina ativa e arrojada.  Sua vida também comportou uma forte ligação amorosa com Marcel Duchamp, a quem influenciou e por quem foi influenciada, artisticamente.

O filme tem o mérito de revelar Maria Martins nesses seus dois lados aparentemente inconciliáveis, mas que ela parece ter integrado bem.

Avançar nas manifestações do feminismo, tanto na arte quanto em experiências de vida, não a levaram a romper barreiras institucionais.  Cidadã do mundo, até por conta de deslocamentos diplomáticos do marido, conquistou espaço artístico de grande relevo, em cidades como Washington, Nova York, Paris, e projetou sua obra mundo afora.  É significativa a referência à influência dos trópicos, origem que ela afirma e solidifica no seu trabalho nas artes plásticas e nas suas manifestações e atitudes públicas.

O documentário acerta em cheio, ao mostrar a obra de Maria Martins, dando-lhe o merecido destaque.  Agrega, também, em entrevistas, comentários críticos e material de arquivo, informações relevantes.  Isso é o que mais importa, as formas que ela criou têm um impacto muito grande.  É irrefutável a grandeza do seu trabalho.  Sua vida, seus desejos, suas escolhas, também são uma parte importante da história que o filme aborda, dando a conhecer uma mulher brasileira notável do século XX.