MALÊS e MULHERES

 Antonio Carlos Egypto

 

MALÊS, dirigido por Antonio Pitanga, retrata a revolta dos escravizados em Salvador, em 1835, que é pouco conhecida e estudada.  A Revolta dos Malês foi a maior insurreição do gênero, na história do Brasil.  E parte de dois jovens muçulmanos, arrancados de sua terra natal na África, em pleno casamento, vendidos como escravos no Brasil.  A presença da crença muçulmana e a língua e a tradição árabes presentes na história são mais um dado relevante que precisa ser melhor conhecido.  O filme é ágil, emocionante e muito bem realizado. No elenco: Camila Pitanga, Rocco Pitanga, Antonio Pitanga, Samira Carvalho, Patrícia Pillar, Edvana Carvalho, Bukassa Kabenguele.  113 min.

 

MULHERES

Cinemateca Brasileira, Festival do Rio e Forum des Images de Paris promovem intercâmbio de filmes com foco em realizadoras mulheres. A programação faz parte da temporada França-Brasil 2025.

De 30 de setembro a 10 de outubro, a Cinemateca Brasileira em São Paulo exibirá 13 filmes de diretoras francesas, com a presença de algumas delas nas sessões, incluindo inéditos, como “Diga a Ela que a Amo”, de Romane Bohringer, que ainda nem foi lançado na França.  No Festival do Rio, as exibições ocorrerão de 02 a 06 de outubro, na Estação NET Rio, em Botafogo.  As sessões contarão com legendas em português, tanto lá como cá.

Em contrapartida, o Forum des Images realizará, em Paris, uma mostra de 12 documentários de diretoras brasileiras, como “Passaporte Húngaro” e “No Céu da Pátria Nesse Instante”, de Sandra Kogut, que estará presente, dialogando com o público local.

A mostra das diretoras que ocorrerá na Cinemateca é gratuita e é apenas mais uma entre constantes realizações que envolvem exibições de clássicos do cinema brasileiro, filmes irlandeses e de diretores japoneses, como Ayakashi: O Japão das Criaturas Místicas, que acontecem neste fim de semana por lá.

 

SR.BLAKE e +

Antonio Carlos Egypto

 

 

SR. BLAKE AO SEU DISPOR (Complètement Cramé).  França, 2023.  Direção: Gilles Legardinier.  Elenco: John Malkovich, Fanny Ardant, Émilie Dequenne, Philippe Bas, Éugenie Anselin.  110 min.

 

John Malkovich, Fanny Ardant e um castelo francês imponente como locação já parecem ser um atrativo suficiente para levar público aos cinemas.  A trama de “Sr. Blake ao Seu Dispor”, uma comédia de erros leve, no entanto, pode frustrar quem buscar algo além de sorrisos e entretenimento despretensioso.

 

Mr. Blake (John Malkovich), um cavalheiro britânico, empresário, se sente perdido e desinteressado pela vida, desde a morte de sua esposa francesa, e por nostalgia resolve viajar para o local onde a conheceu no passado.  Mas, enganos fazem com que ele, para poder ficar lá, tenha de aceitar um emprego de mordomo, totalmente inusitado. Ele aceita um período de “experiência” nesse trabalho que, curiosamente, se alonga.  É o que permite que ele conviva com os personagens da história. 

 

A começar por Madame Beauvillier (Fanny Ardant), também viúva, a excêntrica dona da mansão arruinada financeiramente, que pensa em alugar quartos para hóspedes no castelo ou terá de vender a propriedade.  Conhece Odile (a ótima atriz Émilie Dequenne), a cozinheira durona, que o recebe com regras e exigências.  Conhecerá, ainda, o caseiro Magnier (Philippe Bas), sua companhia masculina, e a jovem empregada Manon (Éugenie Anselin).

 

O que se dá é que todos esses personagens estão tão desencontrados como ele, o que permite ao filme criar situações curiosas, às vezes dramáticas ou românticas, além dos desencontros entre hábitos e linguagens franceses e britânicos que se evidenciam.

 

O problema é que tudo fica na superfície.  Os personagens não têm densidade, não são aprofundados.  E também fica evidente, desde o início, que de um modo ou de outro se entenderão com a ajuda do sr. Blake.  E ele próprio, claro, ao interagir com eles, também fará suas descobertas e se renovará.

 

MOSTRA KORE-EDA

Um programa imperdível é a Mostra do Cinema de Hirokazu Kore-Eda, o mais importante diretor de cinema japonês da atualidade, que vai até 05 de outubro em São Paulo.  A Mostra acontece no CCBB – Centro Cultural Banco do Brasil, com ingressos gratuitos, e no Cinesesc, com ingressos pagos.  Estão sendo exibidos 28 filmes, além de um curso sobre o cineasta.

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BRASIL NO OSCAR

O cinema brasileiro definiu seu representante na disputa do Oscar de filme internacional.  Como se esperava, coube a O AGENTE SECRETO, de Kleber Mendonça Filho, estrelado por Wagner Moura, esse papel.  Tudo indica que tem boas chances de êxito.  E a safra de filmes nacionais anda entusiasmante.  Vamos torcer pelo filme, que já brilhou em Cannes, na busca de um novo Oscar para o Brasil.

A VIDA DE CHUCK

Antonio Carlos Egypto

 

A VIDA DE CHUCK (The Life of Chuck).  Estados Unidos, 2024.  Direção: Mike Flanagan.  Elenco: Tom Hiddleston, Chiwetel Ejiofor, Karen Gillan, Mark Hamill, Jacob Tremblay.  111 min.

 

A chamada que consta do pôster de “A Vida de Chuck” é muito representativa do que é o filme.  Ela diz: “Cada vida é um grande universo”.  Tudo que faz parte do universo está contido na vida de cada um, que é uma experiência única e admirável.  O filme de Mike Flanagan, baseado em conto homônimo de Stephen King, explora bem isso.  Tudo importa e contribui para o plano geral da existência.

 

O filme começa a contar a vida de Chuck pelo terceiro ato, ou seja, pelo final, quando o declínio de sua existência é refletido na vida de toda a humanidade, que se esvai a olhos vistos.  Ocorre que aqui o filme explora o final dos nossos tempos coletivamente falando, também.  E nisso é absolutamente admirável.

 

Todos sabemos que nossa vida está em perigo neste planeta e que a deterioração é progressiva e assustadora.  Negacionistas à parte, tentaremos sobreviver como, se não conseguirmos realizar a reparação indispensável de nossas condições de vida no planeta Terra?  Queremos crer que esperança ainda há e na undécima hora encontraremos um caminho.  Pode ser.

 

O segundo ato, que vem depois do terceiro, por sinal, é pura esperança.  Celebra a vida ou a parte da experiência que vale por toda ela.   Representada pela dança, maravilhosa, contagiante, que um homem comum desenvolveu ao longo da vida, de forma complementar, marginal.  E, no entanto, é isso que vale a pena.  E que tem caráter reparador.

 

Voltando no tempo, a terceira e última parte é o primeiro ato, a evolução da vida de Chuck desde a infância com os avós, seus lutos, suas perdas, suas descobertas, os mistérios e até as premonições de sua morte precoce, aos 39 anos.  Obrigado, Chuck, por tudo o que fez e viveu por esse tempo aqui.  É algo de que não se pode esquecer, nem negligenciar.  Ou seja, o final terrível foi precedido pela celebração da experiência de viver.  Com todos os percalços e sofrimentos, mas também com muitos encontros e muito amor.  O amor é o recheio da dor.

 

Para quem associa sempre Stephen King ao terror, é um trabalho de muita beleza o que se vê no filme de Flanagan, que também já adaptou vários outros textos de King.  Aqui, o terror não é o tom.  A produção é de primeira categoria, o elenco, muito bom, tudo flui muito bem. O tom afetivo da vida é o que predomina.  

 

Um filme que marca, emociona, transforma o simples, o banal, o ordinário, em extraordinário e universal de uma forma muito interessante e curiosa.

MOSTRA DE CINEMAS NEGROS

 

  Antonio Carlos Egypto

 

Está em andamento no Cinesesc e em diversas unidades do SESC-São Paulo, capital, litoral e interior, em sua 4ª. edição, OJU – Roda Sesc de Cinemas Negros.  Estão sendo exibidos 15 longas metragens e 10 curtas, além de palestras, debates, rodas de conversa, sobre as criações negras e sua grande relevância no cinema brasileiro da atualidade.

 

Entre os longas que já tive a oportunidade de ver eu destacaria 3 documentários magníficos, que põem em evidência figuras geniais da música brasileira.  “Milton Bituca Nascimento”, de Flávia Moraes, crítica já publicada aqui no cinema com recheio em 18 de março de 2025; “Luiz Melodia – No Coração do Brasil”, de Alessandra Dorgan, comentário postado em 16 de abril de 2024 e “Jackson na Batida do Pandeiro”, de Marcus Villar e Cacá Teixeira, em nota de 21 de julho de 2023.  A ficção “Kasa Branca”, de Luciano Vidigal, também foi objeto de crítica aqui, em 30 de janeiro de 2025.  Além deles, meu grande destaque para a ficção “Malês”, dirigida por Antônio Pitanga, comentada aqui em 06 de novembro de 2024.  Nessa mesma postagem, comentei outro documentário espetacular, “3 Obás de Xangô”, de Sérgio Machado, enfocando Dorival Caymmi, Jorge Amado e Caribé, que não está nesta Mostra, mas entrou em cartaz nos cinemas, depois de ser exibido em mostras e festivais anteriores.  E é mais um exemplo virtuoso do cinema negro brasileiro.

 

A programação acontece até 11 de setembro de 2025.  O filme de abertura da mostra OJU Roda Sesc de Cinemas Negros no Cinesesc, em 03/09/25, foi “Suçuarana” que, em seguida, deve entrar em cartaz nos cinemas.

 

SUÇUARANA é um road movie de Minas Gerais que registra uma terra devastada pela mineração, que põe em ação viajantes em busca de sobrevivência, valendo-se, por exemplo, dos escombros de uma fábrica abandonada.  É uma história de busca.  No caso de Dora (Sinara
Reis), que passou os últimos anos vagando pela estrada, em busca de um lugar mítico, a Suçuarana do título, a partir de uma foto que sua mãe lhe deixou nessa suposta localidade.  Solitária, em companhia de um cachorro misterioso, que aparece e desaparece e a guia por caminhos de “salvação”.  Ela, no entanto, não parece estar à procura de um porto seguro, de algo que a acalente.  Sua caminhada não tem começo, nem ponto de parada por muito tempo. Ainda que encontre apoio e afeto de outros por sua trajetória.  Tão despossuídos ou desassistidos como ela, mas gente que se solidariza entre si e com ela.  Afinal, estão todos no mesmo barco.  O filme dirigido por Clarissa Campolina e Sérgio Borges mostra, com muita sensibilidade, essa jornada de Dora em busca de algo que nem ela sabe bem o que é.

I'M STILL HERE

 Grande Notícia : AINDA ESTOU AQUI, de Walter Salles é o melhor filme do ano de 2025 em todo o mundo, segundo a FIPRESCI. É a primeira vez que um filme brasileiro conquista essa honraria. VIVA!

A MELHOR MÃE DO MUNDO

Antonio Carlos Egypto

 

A MELHOR MÃE DO MUNDO.  Brasil, 2025.  Direção: Anna Muylaert.  Elenco: Shirley Cruz, Seu Jorge, Rihanna Barbosa, Benin Ayo. 106 min.

 

“A Melhor Mãe do Mundo” já está em cartaz há algum tempo nos cinemas, mas só consegui ver o filme agora.  Foi algo circunstancial, já que o trabalho da diretora Anna Muylaert sempre me interessou.  De longa data, aliás.  O seu curta-metragem de 1995, “A Origem dos Bebês Segundo Kiki Cavalcanti”, eu utilizei no trabalho de orientação sexual nas escolas com estudantes, era divertido e as coisas estavam bem colocadas.

 

Um outro curta, “Chamado a Cobrar”, de 2012, me divertiu muito. Seus longas são, reconhecidamente, filmes que se destacam no cinema brasileiro.  Especialmente, “Que Horas Ela Volta?”, de 2015, “É Proibido Fumar”, de 2009, e “Durval Discos”, de 2002.  Seu filme de 2022, “O Clube das Mulheres de Negócios”, no entanto, me decepcionou.  Talvez por isso eu tenha sido leniente em buscar este seu novo trabalho.  Mas sem razão.

 

“A Melhor Mãe do Mundo” é um filme consistente, bem realizado, como sempre, no caso dela, e tem uma narrativa abrangente.  A trama mostra a violência doméstica contra a mulher na ambiguidade dos sentimentos e desejos femininos frente ao agressor.  Vê sua fraqueza que se escora na força bruta descontrolada da embriaguez.  E põe a grande figura de Seu Jorge nos convencendo disso, sem que seja preciso mostrar nem exigir dele agressão nenhuma visível.  Perfeito o que está subentendido.  A relação dele, parceiro da mãe, mas não pai, com duas crianças, também é explorada com sutileza, tranquilidade aparente e muito significado. 

A grande personagem que é Gal, vivida pela excelente Shirley Cruz, é muito bem desenvolvida no seu périplo pela vida de catadora, sem teto após uma separação e sequestrando seus próprios filhos para viver com eles em situação de rua, tendo como único instrumento sua carrocinha.  Aí o filme empresta de “A Vida É Bela”, de Roberto Benigni, de 1997, a ideia de as limitações, opressões e agruras serem apresentadas por Gal e aceitas pelos filhos como grandes aventuras. 

 

Só que aqui, como o isolamento não acontece, a realidade se imiscui na aventura e o destino final do périplo, buscado com realismo e esperança, acaba se revelando uma armadilha.  Uma reviravolta, então, se impõe à narrativa.  E tudo isso se resolve muito bem, no final das contas.

 

O elenco, ponto forte do filme, tem, além de Shirley e Seu Jorge, duas crianças ótimas, magnificamente bem trabalhadas em desempenhos deliciosos: Rihanna e o garotinho Benin.

 

 

                                   CLÁSSICOS DO TERROR    

Aproveito para deixar aqui uma dica para quem gosta de filme de terror, de alta categoria (o que é raro).  É a mostra Clássicos do Terror, em São Paulo, no mês de setembro, às 5as. feiras, às 21:00 h, no Espaço Petrobrás de Cinema, e também no Cinesala, em outros dias.  Serão exibidos: ’O Iluminado”, de Stanley Kubrick, 1980, “Carrie, a Estranha”, de Brian De Palma, 1976, “Os Pássaros”, de Alfred Hitchcock, 1966, “O Bebê de Rosemary”, de Roman Polanski, 1968.  Como se vê, a fina flor do terror na telona.

 

 

 

 

O ÚLTIMO AZUL

Antonio Carlos Egypto

 

O ÚLTIMO AZUL.  Brasil, 2025.  Direção: Gabriel Mascaro.  Elenco: Denise Weinberg, Rodrigo Santoro, Miriam Socarrás, Adanilo.  86 min.

 

“O Último Azul” conquistou o Grande Prêmio do Júri do Festival de Berlim 2025, trouxe para o Brasil o cobiçado Urso de Prata da competição.  O filme é dirigido pelo cineasta pernambucano Gabriel Mascaro, que já nos deu “Ventos de Agosto”, 2014, “Boi Neon”, 2015, e “Divino Amor”, 2018.  Todos esses trabalhos tratam de temas sociais relevantes, envolvem provocações, implicam reflexão e nos remetem também ao elemento fantástico e ao imponderável.

 

Tudo isso está presente e com maior sofisticação do que nos filmes anteriores em “O Último Azul”.  Aqui, o tema é o etarismo, ou seja, o preconceito e a discriminação contra pessoas idosas. 

 

Numa suposta sociedade brasileira distópica, na região amazônica, o governo autoritário instalado “premia” as pessoas por idade, com medalhas e condecorações.  Estabelece que elas têm de parar de trabalhar ao alcançar 75 anos e se retirar para um local distante, supostamente protegido e bem cuidado. Decreta-se, no entanto, o fim da cidadania.  Além de ter de parar de trabalhar, todas as decisões sobre a própria vida o idoso ou idosa só poderá tomar com consentimento do filho ou filha estabelecido como responsável.  É a morte civil, enfeitada de proteção, com vistas a deixar todo o terreno produtivo ao alcance dos jovens.  Se for preciso, o veículo catavelho se encarregará de efetuar a mudança.

 

A personagem que nos levará a esse mundo (futuro?) é Tereza, brilhantemente interpretada por Denise Weinberg.  Ela aos 77 anos segue trabalhando, produtiva e dona do seu nariz, mas terá de enfrentar esse processo todo de apagamento.  Naturalmente, ela resistirá como puder, embarcando sem planejamento em uma aventura altamente transformadora e inusitada. 

 

Só queria viajar de avião, o que nunca havia feito, mas, em virtude da não-autorização da filha, acaba embarcando numa jornada de barco pela natureza, ciceroneada por Cadu (Rodrigo Santoro) e encontra o caracol de líquido azul capaz de produzir mudanças viscerais na vida e no comportamento das pessoas.  O imprevisível se estabelece e se desdobra na jornada ainda mais improvável pelo barco conduzido por Roberta (Miriam Socarrás), que aprendeu a viver nele uma nova vida de idosa, muito ativa.

 

Um local onde se pode ganhar ou perder muito dinheiro, um desafiador “cassino”, que promove luta entre belos peixinhos branco e vermelho que se precisaria intuir no que vai dar, oferece a oportunidade (mais uma) de explorar a beleza plástica dos rios, da natureza, da flora e da fauna. A fotografia é deslumbrante. O filme é uma experiência estética muito gratificante.  Quem cultiva a beleza não deixará de reconhecer isso.  E toda essa aventura estetizada, afinal, está a serviço da discussão sobre a velhice, o modo como se está no período idoso da vida, o que move as pessoas nesse momento, formas transformadoras de entender e interagir com o mundo.

 

Utilizando o elemento da fantasia, do imponderável, do inusitado, do surpreendente, “O Último Azul” faz sua provocação abrindo horizontes que o simples realismo teria muito mais dificuldade para oferecer.

DE ÁRABE A BORDEAUX

Antonio Carlos Egypto

 

Já está em andamento a 20ª. Mostra Mundo Árabe de Cinema, com 12 filmes inéditos e 6 produções marcantes, exibidas ao longo desses anos.  A Mostra acontece até o dia 19 de agosto no Cinesesc São Paulo e de 16 de agosto a 07 de setembro de 2025, no Centro Cultural Banco do Brasil, CCBB, São Paulo.  Entre os 22 países representados no evento estão Palestina, Líbano, Egito, Sudão, Catar, Tunísia, Síria, Argélia e Arábia Saudita.  O filme que abriu a Mostra, no dia 13 de agosto no Cinesesc, foi “Tudo o Que Resta de Você”, que comento a seguir.

 

TUDO O QUE RESTA DE VOCÊ (All That’s Left of You).  Palestina, 2025.  Direção: Cherien Dabis.  Elenco: Cherien Dabis, Saleh Bakri, Mohammad Bakri.  145 min.

O filme da diretora e atriz Cherien Dabis nos mostra, por meio da história de uma família, o que tem sido a vida dos palestinos, desde 1948, quando se estabeleceu o Estado de Israel, até o ano de 2020, em que um adolescente morto é levado em caixão pelas ruas da Cisjordânia em mais um protesto   palestino contra a opressão a que estão sujeitos.  O adolescente Noor, que morreu baleado na cabeça, teve morte cerebral e chegou a ter os seus órgãos doados, o que é discutido no filme de mais de um ponto de vista, é revisitado em sua história.  Ela tem origem na situação de seu avô, sendo obrigado a um deslocamento forçado de sua cidade natal, Jaffa, onde constituía família, tinha uma boa casa e um laranjal.  Passa pela perda de bens, da mobilidade, do ir e vir, das restrições impostas pelos toques de recolher arbitrários, pela humilhação que um pai acaba sofrendo diante de seu filho pequeno, que o tinha como um herói.  Tudo isso explicando e antevendo aquele final trágico.  O filme “Tudo O Que Resta de Você” é bastante eficiente ao revelar a vida e os sentimentos dos palestinos no contexto em que vivem e que se estende no tempo, cada vez mais agravados, como se vê nas notícias dos dias de hoje.  Assim como mostra hábitos, costumes, valores que os identificam.  No entanto, sua narrativa, por se alongar demais, acaba produzindo picos de genuínas emoções, mas também de discussões dispensáveis e até momentos tediosos.  O filme não mantém o ritmo ao longo do tempo.  Mas é um libelo, uma manifestação legítima e importante da questão palestina que, mais do que em qualquer outro momento talvez, está em total evidência.

 

Está em cartaz mais um filme que se destacou na 48ª. Mostra Internacional de Cinema de São Paulo. A PRISIONEIRA DE BORDEAUX (La Prisionnière de Bordeaux), França, 2024, dirigido por Patricia Mazuy, tem Isabelle Huppert como protagonista.  E mais uma vez em grande atuação, compartilhada com Hafsia Herzi.  A história gira em torno de Alma e Mina, que têm os respectivos maridos na prisão, e aproximam-se a partir do encontro delas em dia de visita à cadeia. Elas pertencem a mundos muito distintos, do ponto de vista econômico.  Alma, esposa de um médico famoso, vivendo sozinha num casarão sofisticado. Mina mora num modesto conjunto habitacional, muito longe da prisão.  É a partir daí que Alma generosamente recebe Mina e seus filhos para morarem com ela, pelo menos até que seu marido seja solto.  O relacionamento que resulta dessa amizade improvável traz novos elementos para todos e consequências que resultarão complicadas, de parte a parte, com implicações policiais.  Ou quase.  A história está bem desenvolvida.  O filme conquista atenção, tem bom ritmo, personagens consistentes e levanta questões interessantes do convívio entre classes sociais, envolvendo preconceitos, falsas expectativas e idealizações.  108 min.

 

 

 

CINEMA NACIONAL

Antonio Carlos Egypto 

Os Enforcados

Em OS ENFORCADOS, Brasil 2024, caracterizado como um thriller tragicômico, absolutamente tudo pode acontecer e as coisas mudam a todo instante.  O que parecia solução vira grande problema.  O que era parceria vira inimizade, o que era apoio vira traição e assim por diante.  Uma trama como essa torna o filme imprevisível.  Se você adora ser surpreendido ou surpreendida, vai gostar muito.  Mas até que isso começar a lhe cansar, não é não?  O ambiente onde se passam essas reviravoltas todas é o Rio de Janeiro dominado pelo jogo do bicho, pelas milícias, pelo tráfico de drogas.  O filme destila essa violência toda sem cerimônia.  Na verdade, a banaliza e o sangue corre solto.  Claro, há uma denúncia política, uma discussão sobre a corrupção e a criminalidade das elites econômicas do Brasil.  Mais um alerta, do ponto a que conseguimos chegar. Certo.  Porém, essa crítica se vale do mesmo recurso de exposição da violência que denuncia.  O trabalho do diretor Fernando Coimbra, de “O Lobo Atrás da Porta”, de 2014, seu longa de estreia muito valorizado pela crítica, reafirma sua busca pela criatividade e inovação.  O elenco é, outra vez, um grande destaque.  Os protagonistas Leandra Leal e Irandhir Santos são grandes atores e a participação de Irene Ravache e de Stepan Nercessian, com seus contornos humorísticos incluídos, valorizam o fluir da narrativa.  123 min.

 

NO CÉU DA PÁTRIA NESSE INSTANTE, documentário nacional, de Sandra Kogut, filmado em 2022 e 2023, acompanhou no Rio de Janeiro o processo eleitoral brasileiro, ao lado de militantes da campanha de Marcelo Freixo, do PT e de familiares e de grupos de bolsonaristas, de camisa amarela.  Além deles, mostra o trabalho da Justiça Eleitoral e dos envolvidos no processo, como mesários, presidentes de mesa, escrutinadores e os voluntários que atuam nas eleições.  Isso tudo, visto no micro, no dia a dia dessas pessoas, as virtudes da democracia parecem muito claras.  A divisão do país, também.  A polarização sempre existiu, mas nunca foi tão intensa.  E coexistem visões do país opostas e irreconciliáveis.  A vitória e a posse de Lula, seguidas das contestações que resultaram nos episódios violentos do 08 de janeiro de 2023, completando a tentativa de golpe de Estado perpetrada, também estão lá, mas sem a riqueza de detalhes da primeira parte.  De qualquer modo, é um mergulho na história bem recente do Brasil, que tem mesmo de ser lembrada e discutida.  Aliás, os reflexos disso tudo estão diariamente nos noticiários da atualidade.  Não é passado, é presente.  105 min.

 

Um Lobo Entre Os Cisnes 

UM LOBO ENTRE OS CISNES, Brasil, 2025, ainda está em cartaz nas sessões Vitrine que, em todas as salas de cinema, como sempre, têm preço reduzido: R$20,00 o ingresso, R$10,00 a meia.  Conta a trajetória do bailarino Thiago Soares, do hip-hop da periferia aos píncaros do Royal Ballet de Londres.  Os diretores Marcos Shechtman e Helena Varvaki enfatizam o processo de lapidação do jovem diamante, bem despreparado no sentido comportamental, de educação e trato para o alcance do estrelato.  Também não deixam de enfatizar sua heterossexualidade, em meio às expectativas e julgamentos sobre a masculinidade dos bailarinos.  No elenco, Matheus Abreu faz Thiago e o grande ator argentino Darío Grandinetti faz Dino Carrera, o seu mentor e disciplinador cubano.  112 min.

 

Vale lembrar também o documentário, de 2025, CAZUZA – BOAS NOVAS, dirigido por Nilo Romero, situado no período mais intenso, criativo e crítico, do grande cantor e compositor Cazuza, que foi um dos primeiros artistas a se revelar como portador do vírus da Aids, nos anos 1980.  Depoimentos de pessoas que conviveram muito de perto com ele, como Frejat, Léo Jaime, Ney Matogrosso, Gilberto Gil e sua mãe, Lucinha Araújo, ao lado de sua música forte e empolgante, resultam num belo trabalho cinematográfico, apesar de muitas das gravações de época serem de baixa resolução, feitas em VHS, por exemplo.  91 min. 

MONSIEUR AZNAVOUR

Antonio Carlos Egypto

 

MONSIEUR AZNAVOUR.  França, 2024.  Direção: Mehdi Idir e Grand Corps Malade. Elenco: Tahar Rahim, Bastien Bouilon, Camile Moutawaki, Marie Julie Baup.  130 min.

 

Charles Aznavour (1924-2018), artista francês de origem armênia, foi, inegavelmente, um dos maiores portentos da música no mundo e um dos maiores representantes da cultura francesa em todos os tempos.  Grande cantor de longeva carreira e compositor de nada menos do que 850 canções, com um sem-número de sucessos que todos nós conhecemos.  Inclusive os mais jovens que forem bem informados.

 

Uma cinebiografia do artista teria de focalizar com destaque a sua grande obra, acima de tudo.  Isso “Monsieur Aznavour” faz muito bem, partindo do seu começo como criador, chegando com dificuldade às canções mais icônicas, dado o volume do trabalho.  Mas música não falta.

 

Aznavour foi um talento transbordante, mas um trabalhador dedicado e incansável, é o que mostra o filme.  Um artista muito ambicioso, para quem tudo era pouco, e o seu auge ainda incluía dúvidas.  Queria conquistar literalmente o mundo todo, em turnês incansáveis por todas as partes, as mais importantes e significativas do globo.  E essa ambição ficou acima de tudo, da família, dos amigos, do planejamento da carreira.  Dinheiro também era essencial, ele sabia cobrar, a ponto de que, para se satisfazer, precisou alcançar o que seria quase impossível: receber a mesma remuneração que Frank Sinatra, em plenos Estados Unidos da América.

 

Nunca parou de percorrer esse caminho até a morte.  Ele disse que esperava que ocorresse no palco o seu último suspiro.  Isso praticamente aconteceu mesmo.  Morreu em casa, no sul da França, tendo acabado de voltar de uma turnê pelo Japão, aos 94 anos.

 

Sua atuação não se restringiu, apesar de tudo, somente à música.  Vendeu mais de 100 milhões de discos em 80 anos de carreira, mas fez também 60 filmes como ator, ganhou uma estrela na Calçada da Fama em Hollywood e foi diplomata franco-armênio. 

 

O filme cobre bastante a vida e a importância de Charles Aznavour, incluindo suas mulheres, vida familiar, o drama que acometeu um filho seu e toda a fase que ele viveu artisticamente ao lado de Edith Piaff (1915-1963), que lhe abriu as portas da vida artística, mas preferia mantê-lo como compositor a alavancar sua carreira como cantor.

 

Enfim, há muita informação importante que o filme traz ou tenta contextualizar, numa abordagem cinematográfica do tipo clássica, contada linearmente.  Mas faz jus à imensidão do biografado, e envolve o público.

 

Como complemento, recomendo a leitura de um texto que escrevi em 03/01/2021 sobre o documentário de Marc di Domenico, “Aznavour Por Charles”, aqui, no cinema com recheio.

  https://cinemacomrecheio.blogspot.com/2021/01/aznavour-por-charles.html