NAZA

Antonio Carlos Egypto

 

NAZA. Reino Unido, 2026.  Direção: Yuval Abraham e Rachel Szor.  Documentário.  80 min.

 

O documentário “Naza”, produzido pelo jornal inglês The Guardian, realizado pela dupla de jornalistas investigativos israelenses, Yuval Abraham e Rachel Szor, é uma peça política muito forte e verdadeira.  Os diretores são os mesmos que venceram o Oscar de documentário em 2024, com “Sem Chão” (No Other Land).

 

Aqui, eles realizam entrevistas com uma série de agentes do Estado de Israel responsáveis pelos ataques à região de Gaza.  Foi tudo filmado à noite, clandestinamente, nos terraços e telhados de Tel Aviv, sem identificação dos rostos e alterando a voz dos depoentes.  Só se vê o entrevistador Yuval em conversas com silhuetas não identificáveis, sendo filmados por Rachel. 

 

O que é dito é espantoso, relata com crueza de detalhes o processo do massacre de civis palestinos na Faixa de Gaza, enquanto se mira nos terroristas do Hamas.

 

Naza é uma expressão que significaria os efeitos colaterais da morte de civis quando se realizam os ataques aos prédios e casas onde moram membros do Hamas.  Significaria porque isso é uma suposição.  Os ataques a civis são assumidos, planejados, calculados.  Veja os exemplos: por que explodir uma casa com toda a família dentro, quando chega à noite o pai da família, um membro do grupo terrorista, e não se faz um ataque a seu trabalho diurno?  Como entender, então, a ação deliberada de snipers, alvejando civis palestinos, enquanto se dirigiam, famintos, às tendas de comidas?

 

Ou seja, o filme não deixa margem a dúvidas: o que se passou, e continua se passando na Faixa de Gaza, é um genocídio do povo palestino, realizado pelo governo de Israel, de Benjamin Nethanyahu.  Tudo claramente admitido pelos responsáveis militares desse genocídio, com algumas dúvidas, mas sem maiores culpas, ancorados pela ideia de que é preciso destruir os palestinos e a demanda pelo seu Estado, para garantir a sobrevivência do Estado de Israel.  Eles cumprem ordens, inquestionáveis, numa missão que revela a banalidade do mal, praticada por agentes graduados das forças repressoras do governo de Israel.  São uma espécie de Bibi boys.

 

Impossível sair dessa sessão sem uma sensação de asco, por um lado, e de desânimo, por outro.  O mundo chegou a tal grau de violência e insensibilidade que interesses imediatos e mal elaborados pretendem justificar o extermínio de todo um povo.  Isso num mundo em que vai sendo ampliado o domínio da extrema direita, e seus tentáculos de guerra, cinicamente mascarados de paz e democracia.

 

“Naza”, falado em hebraico e inglês, é complementado por imagens dos bombardeios, de locais destruídos e imagens em preto e branco do passado da região.

 

O filme, difícil de se ver, mas politicamente muito importante, foi aclamado pelo público com longuíssimos aplausos e venceu o prêmio especial do Júri do Festival de Veneza.

VOTO

Antonio Carlos Egypto

 

Permita-me hoje dirigir-me a você para falar de eleições em vez de cinema, na reta final do pleito geral que está à nossa porta. No próximo domingo, 04 de outubro de 2026, vamos votar numa eleição muito importante, e disputadíssima, que vai indicar os rumos do país.

 

De minha parte, eu quero contribuir com o meu voto para que o Brasil seja democrático e soberano, em um tempo em que golpes e entreguismo (uma palavra antiga que, infelizmente, está de volta) não tenham vez.  Precisamos combater a extrema desigualdade em que ainda vivemos, desenvolver a economia, acabar com a fome e a miséria, proteger os vulneráveis com programas sociais robustos.  Investir na proteção ao meio ambiente, em infraestrutura, na saúde, na educação, na segurança pública.  E priorizar a cultura, as artes, que constituem a nossa própria identidade.

 

É importante ter no poder um estadista com capacidade de diálogo e propostas para o mundo, com uma visão multilateralista e em busca da paz mundial.

 

Também é importante renovar o Congresso Nacional, escolhendo deputado federal e os senadores (são duas candidaturas a serem escolhidas), que se engajem nesses princípios norteadores que listei acima.  O mesmo vale para o âmbito dos estados da Federação, com a opção por governador e deputado estadual que melhor se adaptem à resolução das necessidades locais.

 

Há uma descrença generalizada na política, mas sem ela não há solução para nenhuma das questões mais emergentes e fundamentais que o Brasil enfrenta.  Melhor a gente não se omitir e fazer boas e cuidadosas escolhas e não deixar que os outros o façam por nós.

TRÊS VEZES ADEUS

Antonio Carlos Egypto

 

TRÊS VEZES ADEUS (Tre Ciotole).  Itália/Espanha, 2025.  Direção: Isabel Coixet.  Elenco: Alba Rohrwacher, Elio Germano, Francesco Carril, Silvia D’Amico, Lorenzo Terenzi.  120 min.

 

Não há nada que seja mais humano do que o amor e a perda.  E é essa temática, explorada de forma intimista e existencial, que move os personagens da história.  Inspirada em livro semibiográfico de Michela Murgia, morta em 2023, a diretora Isabel Coixet penetra na profundidade da situação, mexendo intensamente com as emoções do público, que se identifica facilmente com o sofrimento e as reviravoltas de vida que sofre a personagem principal: Marta, vivida magnificamente por Alba Rohrwacher.

 

Começamos vendo um conflito relativamente banal que ela protagoniza com seu marido de sete anos de convívio: Antônio, em interpretação admirável de Elio Germano.  Do que parecia pouco, resulta uma perda, uma separação, que pesará na vida de ambos.  Marta se recolhe, perde o apetite, enquanto Antônio se refugia no trabalho, como chef de cozinha.  Esse aparente paradoxo é revelador de que a vida nos surpreende e nos leva a caminhos insuspeitos.  O futuro previsto pode se desfazer a qualquer momento, exigindo de todos uma incrível capacidade de adaptação e de reestruturação da existência.  O presente é o que vale, o que nos move e nos desafia.

 

Outras surpresas, outras perdas e frustrações acontecerão com a vida, com a saúde, com o amor.  Há coisas que são inevitáveis e definitivas, cuja solução nos escapa ou porque não há mesmo retorno.  Formas inesperadas de reconstruir a vida se impõem e novas possibilidades se abrem, mas com limites não ultrapassáveis.

 

Enquanto tudo acontece e a finitude se projeta, há muita vida para usufruir.  Marta, com sua bicicleta, que é como se fosse parte de seu corpo, percorre sua Roma que encanta, não só por seus já conhecidos ícones turísticos, pouco explorados no filme, mas por seus cantinhos, ruelas, pracinhas, casas antigas, parques e flores.  “Três Vezes Adeus” faz uma grande homenagem a Roma, ao longo de todo o filme.

 

Há também um interessante percorrido pelo mundo do trabalho dela, no esporte, na educação de crianças e jovens, na dedicação que há em tudo isso.  Especialmente na amizade com o colega Agostino, também em ótima performance de Francesco Carril.  Afeto, amizade, amor? 

 

Sensacional é o modo como o filme aborda a imaginação e a fantasia como antídoto da solidão no envolvimento da nossa Marta com a bela e improvável figura de um jovem astro coreano do k-pop, que está disponível em sua casa, em papelão.  Tudo que está dentro de nós, de alguma forma, existe.  E a manjada citação de Fernando Pessoa torna-se obrigatória: “Tudo vale a pena se a alma não é pequena”.

 

Isabel Coixet, a diretora espanhola, natural de Barcelona, realiza um belo filme italiano.  Demonstra familiaridade para trabalhar em diferentes lugares e idiomas.  Já dirigiu filmes falados em espanhol, catalão, inglês, francês, japonês e agora italiano.  Já filmou em Portugal, na Argentina, no Canadá, na Irlanda, nos Estados Unidos, no Japão, na França, além deste, em Roma, na Itália.  É uma cineasta sem fronteiras.  E que versatilidade!

 

Citando matéria do Correio Braziliense, a diretora destacou que filmar em outras línguas a obriga “a ouvir de outra maneira”.  Na Itália, exemplificou como “cozinhar na casa de outra família com as panelas deles”, enquanto o Japão a ensinou “o valor do silêncio” e o mercado anglo-saxão, a disciplina do roteiro.  Da cultura das mulheres, aprendeu que “o doméstico pode ser épico”.

 

Do cinema brasileiro, ela destaca “Deus e o Diabo na Terra do Sol”, de Glauber Rocha, pela estética da precariedade como posição política.  E o que acontece atualmente no Brasil, como extraordinário, com “O Agente Secreto”, filme de Kleber Mendonça Filho, e “Ainda Estou Aqui”, de Walter Salles.  Diz que cresceu ouvindo Elis Regina e que “Águas de Março”, de Tom Jobim, e as letras de Vinicius de Moraes têm mais sabedoria do que a maioria dos tratados de filosofia.  Incrível essa mulher, não?

DICAS DE BRASILEIROS

Antonio Carlos Egypto

 

O cinema brasileiro tem estado muito ativo com grande número de lançamentos que têm muita dificuldade em alcançar o público, numa realidade de mercado complicada, dominada pelo cinema estrangeiro.  Aí vão algumas dicas de filmes bem diversos da produção nacional atual.

 

O documentário VIVA MARÍLIA, 2025, dirigido por Zelito Viana, de longa contribuição ao cinema desde os anos 1970, com roteiro de Nelson Motta, trata da vida e da arte da grande atriz Marília Pêra. Com uma vasta obra, que ela mesma comenta e apresenta ao longo das décadas de 1960, 1970 e 1980, reflete o próprio país e a força das mulheres na cultura brasileira. Isso foi possível graças ao vasto acervo de imagens e vídeos raros de Marília que foram preservados. 87 min.

 

MORTE E VIDA MADALENA, 2025, direção e roteiro de Guto Parente, é um filme sobre cinema. Ou sobre o desafio de se fazer cinema independente no Brasil.  Porém, isso se dá de modo caótico numa comédia e drama que se alternam e se complementam de forma histriônica.  A personagem que conduz a narrativa é Madalena (excelente trabalho de Noá Bonoba), uma produtora de cinema que tem de lidar com a morte recente do pai, tocar um roteiro dele de um filme de ficção científica, está grávida de 8 meses e o diretor do filme, e marido dela, Davi (Marcus Curvelo), simplesmente desaparece.  Ela conta com o bom senso de Natasha (Nataly Rocha), mas escolhe para diretor Oswaldo (Tavinho Teixeira), um ator que se comporta de um jeito totalmente desequilibrado e fora dos eixos.  Mas se diz medicado e apoiado por um psiquiatra.  Já viram para onde isso vai, não é?  É muitas vezes engraçado.  Mas é tudo over demais, cheio de clichês e improbabilidades.  Quem gosta de filmes louquinhos, como alguns que eu conheço, vai curtir muito.  85 min.

 

PRECISAMOS FALAR, 2024, thriller psicológico, dirigido por Pedro Waddington e Rebeca Diniz, inspirado no livro “O Jantar”, do escritor holandês Herman Koch, trata de um tema importante e moralmente desafiador.  O filme começa com uma filmagem tosca e tremida de um crime, uma moradora de rua é assassinada por um grupo de três adolescentes, porque estava dormindo num caixa eletrônico, impedindo o uso da máquina.  Agressões, estouros e essa filmagem dão conta da seriedade do ocorrido.  O principal responsável foi o que filmou a cena.  Mas todos estavam comprometidos e envolvidos nesse crime bárbaro.  Além do comportamento errático e desencontrado dos garotos, incluindo um irmão adotivo pardo numa família de brancos e um sobrinho racista, a narrativa se concentra num jantar marcado pelos pais dos jovens adolescentes, para decidir como agir diante dessa gravíssima questão.  Por trás de toda essa crueldade, há pais e mães preocupados com os filhos, amando e protegendo e/ou se sentindo abalados por qualquer decisão que tomem.  A identificação dos criminosos não havia acontecido.  Para complicar, o pai dos dois irmãos, incluindo o adotado, é político, está em processo eleitoral e as pesquisas o mostram muito bem na disputa.  Que efeito isso terá sobre a sua candidatura?  Temos aqui uma questão de classes sociais, de como as coisas andam diante da enorme desigualdade encontrada na sociedade.  O livro que deu origem ao roteiro de Sérgio Goldenberg vem de um escritor europeu.  Mas a questão, além de universal, cai como uma luva na realidade brasileira.  O filme poderia até ter sido inspirado por notícias de jornais brasileiros, como fazia Hitchcock em alguns de seus filmes.  Elenco: Marjorie Estiano, Alexandre Nero, Hermila Guedes, Emílio de Mello.  101 min.

PATRICIO GUZMÁN

 

 

PATRICIO GUZMÁN (1941- 2026)

 

Um dos maiores documentaristas da história do cinema, que lamentavelmente perdemos agora, é o chileno Patricio Guzmán.
Ele esteve conosco no Cinesesc lançando seu ótimo livro" Filmar o que não se vê " em 2017, edições do Sesc.

Ele já seria homenageado pela Mostra Internacional de Cinema de São Paulo, em sua 50.a edição , agora em outubro de 2026, com a reapresentação restaurada de sua trilogia " A batalha do Chile", além de um filme sobre o primeiro ano do Governo Allende.

A maioria talvez não conheça essas obras fundamentais, mas provavelmente viu "Nostalgia da Luz", de 2010 , "O Botão de Pérola”, de 2015, ou "Cordilheira dos Sonhos", de 2019. Filmes magníficos, pela beleza, pela criatividade, pela coragem e pelo espírito crítico, que permanecerão como registros históricos de uma época conturbada, não só no Chile, mas em toda a América Latina.

 

AMOR AO CINEMA

  Antonio Carlos Egypto

 

O Cinesesc São Paulo realiza a 4ª. edição do Festival Amor ao Cinema.  De 09 a 26 de setembro de 2026 serão exibidos 52 filmes com base em dois eixos principais:  os que celebram a linguagem cinematográfica, técnica, bastidores, grandes nomes que fazem parte da cultura cinematográfica mundial e os que representam a ruptura, as transgressões no cinema.  Nesse último caso estão obras que desafiaram convenções, exploraram novas possibilidades narrativas e estéticas.  Tudo faz parte do Amor ao Cinema, já que, como diz a equipe curadora do Festival, “transgredir também é uma forma de preservar”.

 

O evento de abertura no dia 09 de setembro, às 20 hs, acontece com o inédito “A História dos Documentários: Introdução”, do grande documentarista Mark Cousins, que também tem outros filmes na programação.  A variedade de filmes para serem vistos na telona e no som do Cinesesc inclui pérolas como essa, clássicos e produções desafiadoras.

 

Só  para  dar  uma ideia,  é  possível  ver  “O  Encouraçado  Potemkim”, de

Eisenstein, “Um Cão Andaluz” e “A Idade do Ouro”, de Buñuel,  ao  lado de

“Metrópolis”, de Fritz Lang e “Quando Fala o Coração” de Hitchcock.  Assim

como “As Pequenas Margaridas”, da tcheca  Vera Chytilová ou  “A  Garota

Negra”, do grande  cineasta  africano  Ousmane  Sembène.  E os famosos

“Limite”,  de  Mário  Peixoto, “Ladrões  de  Cinema”, de  Fernando Coni

Campos, “Cinema, Aspirinas e Urubus”, de Marcelo Gomes “Histórias que

Nosso Cinema (não) Contava”, de Fernanda Pessoa, entre os brasileiros.

 

Enfim, é muita coisa para ficar citando aqui.  Ainda mais, considerando que

há uma ótima programação on line na plataforma Sesc digital e inteiramen-

te gratuita para todo o Brasil, de 11 de setembro até 11 de novembro.

 

É importante destacar que, além dos já citados realizadores, há filmes de

Claire  Denis,  Chantal Akerman,  John Waters,  Mel  Brooks,  Krzysztof

Kieslowski, John   Cassavetes,  Michelangelo  Antonioni,  Lucrecia  Martel,

Kim Jee-woon.  É uma mesa muito farta para cinéfilos, amantes do cinema.

 

Os  ingressos  presenciais  no Cinesesc  têm preços  reduzidos  durante o

Festival: $20,00,  meia $10,00 e   comerciário, $6,00,  além de  algumas

sessões gratuitas, com retirada de ingressos uma hora antes, na bilheteria.

 

sescsp.org.br/amoraocinema

 

MOSTRA ÁRABE

Antes do Festival Amor ao Cinema, o Cinesescsp, de 02 a 08 de setembro

de  2026 exibe a  21ª.  Mostra Mundo   Árabe de  Cinema, com   filmes do

Marrocos, Sudão, Tunísia, Egito, Arábia Saudita, Iraque e Líbano.  A ideia

é  apresentar  uma pluralidade de  olhares  sobre  as  sociedades   vivas,

complexas e  em  permanente  transformação  do  mundo   árabe,  como

ressalta o curador Arthur Jafet.

 

Na 4ª. feira, dia 02, a abertura, às 20 hs, com o filme “Calle Málaga" com ingressos gratuitos, distribuídos  uma  hora  antes  do filme.  As  demais sessões da  Mostra Árabe  seguem  os  mesmos preços dos ingressos  de Festivais e Mostras  do  cinema  da  rua   Augusta, 2075, como o “Amor ao Cinema”

 

2 LONGAS NACIONAIS

Antonio Carlos Egypto

 

MUITO PRAZER.  Brasil, 2026.  Direção e roteiro: Jorge Furtado.  Elenco: Daniel de Oliveira, Luísa Arraes, Samantha Jones, Felipe Velozo, Drica Moraes.  98 min.

 

Jorge Furtado, fundador da Casa de Cinema de Porto Alegre, que existe desde dezembro de 1987, é um dos grandes realizadores do cinema brasileiro, além de um trabalho relevante na TV.

 

Ele tem uma grande capacidade de lidar com o humor de forma leve e bastante crítica ao mesmo tempo.  Denuncia, ironiza e nos faz sorrir, às vezes, até mesmo gargalhar.  Se você não estiver lembrando do trabalho dele, eu posso citar alguns dos filmes que ele fez, que eu acho sensacionais: “Ilha das Flores” (1989), “O Homem que Copiava” (2003), “Saneamento Básico, o Filme” (2007), “Mercado de Notícias” (2014), “Rasga, Coração” (2018).

 

Em “Muito Prazer”, Jorge Furtado acerta a mão novamente.  Como sempre, com um olhar dirigido aos mais vulneráveis e aos mecanismos limitadores e cruéis dos mercados e do capitalismo.  Ele aqui focaliza as relações que envolvem intimidade, privacidade e tecnologia, associadas às diretrizes de mercado.  E também, por que não?, ao voyeurismo individual e àquela tendência de explorar os demais, mesmo que, cuidadosamente, ele a aplique nos personagens do filme com moderação.  A consciência de ações que são, ou podem ser, criminosas, está lá, mas não é capaz de impedir que elas aconteçam.  E aí resta reparar os danos, por consciência, culpa ou medo das punições.

 

Jorge Furtado e o trio de atores

O universo abordado é o do sexo.  A narrativa é toda desenvolvida no decadente Motel Pérola, recebido de herança de um tio por Rubem (Daniel de Oliveira), motoboy sem perspectivas e sem grana.  A herança vem, naturalmente, carregada de dívidas.  Entre elas, a da jovem Grace (Luísa Arraes), que sobrou morando por lá, esperando receber os atrasados de pelo menos quatro anos por seu trabalho no Motel.  Ela é solta, desinibida e dona do seu pedaço.  Não se sente amarrada às convenções.  Desse encontro resulta a recuperação do Motel e a busca por tecnologias, que, por serem invasoras, podem resultar em bom dinheiro, mas também em problemas sérios.  É aí que entra Nalva (Samantha Jones), que tem o domínio dessa tecnologia e participa da parceria.

 

O que vem daí vai resultar em boa, inteligente comédia, com toques eróticos, que chega a provocar boas risadas e não ofende ninguém.  Bem, hoje em dia com tanto retrocesso nunca se sabe...

 

O elenco formado pelo trio Luísa Arraes, Daniel de Oliveira e Samantha Jones está ótimo, afinadíssimo.  E ainda tem o “bonitão do Motel”, Felipe Velozo, e a participação especial da grande atriz Drica Moraes, como D. Mariana, a mãe de Grace, que fica famosa pelos vídeos pornôs.  Mas o amor terá sua vez e sua hora também.  Assim, tudo fica melhor.

 

NOSSO SEGREDO.  Brasil, 2026.  Direção e roteiro: Grace Passô.  Elenco: Robert Frank, Ju Colombo, Efraim Santos, Jéssica Gaspar, Flip, Marisa Revert.  103 min.

 

Grace Passô, reconhecida e respeitada atriz de cinema e teatro, lança o seu primeiro longa-metragem como diretora, que já sai premiado como melhor filme do Festival de Gramado 2026.

“Nosso Segredo” mostra que Grace sabe filmar boas sequências e situações estranhas.  Na verdade, realiza uma filmagem experimental, em que mostra talento na concepção das cenas, nos enquadramentos e na direção de atores.  O conjunto do filme é inegavelmente bem realizado.  Com boa fotografia e direção de arte, também premiadas em Gramado.

 

O problema é que “Nosso Segredo” não é apenas o nome do filme que procura gerar interesse por algo a ser descoberto.  Sua narrativa é toda calcada em segredos, mistérios, coisas que nunca estão claras.  E que podem dar margem a todo o tipo de interpretações.  Ou até nenhuma.  Isso do começo ao fim.  É uma obra aberta?  Tudo bem.  Mas aberta demais, eu diria.

 

Convive-se com uma família negra em Belo Horizonte, que vive em luto por uma perda muito recente e em suspenso por conta de uma estranheza que está sempre presente, embora haja afeição, solidariedade e bom convívio humano entre eles.  No entanto, um bicho parece que pode comê-los e destruí-los a qualquer momento.  Ou não.  A criança lida melhor com tudo isso do que os adultos.  Pois é.  E daí?